1、我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。

2、如果说中国会好，国产片也会好。

3、电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。

4、蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。

5、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。

6、我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。

7、人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。

8、在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。

9、我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。这是我喜欢的电影。

10、当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。

11、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。

12、让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。

13、人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。

14、我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。

15、我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。

16、演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。

17、我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。

18、我是一个独立制片导演！人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。

19、别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。

20、我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。

21、演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。

22、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。

23、很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。

24、我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。

25、不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。

26、好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。

27、一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。

28、我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。

29、我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。

30、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。

31、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。

32、我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。

33、电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。

34、最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。

35、有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。

36、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。